比如父子

Ｂ＋/ 相比《郊鸟》的沉降运动有着更丰富的路径：第一段像是近乎淹溺的时刻在水平面漂浮，第二段重新下沉打捞，第三段则在泡沫的蒸腾上升中试图抓住些什么。相应地，在延续水-城市-记忆的逻辑架构基础上，人物身体的在场感也前所未有地增强并贯穿了这三者。既有零碎的陌异感的姿态，也有对城市空间近乎奇幻的穿透，也有第一视角下的直面与遭遇，更有被抽空时刻的悬停与飘游。因此我们看到的不是对ai的单维想象，而是恰恰相反：当ai仍未获得身体时，它如何面对我们渴求着身体；当语言似乎已经无法哀悼时，如何让它在记忆的往复浇灌中变得混沌而摇曳生姿。种种虚拟视觉效果因而成为一种中间态，而我们则尝试习得一种将屏幕粒子的波纹识别为水波的能力。

#siff 11 从矫情，平实到抽象，最后过渡到具体的情感落点，科幻部分马虎敷衍，情感方面探讨了一些东亚父子关系的问题，但多少显得有些缺乏新意亮点。

通过父子关系、成长创伤、生死议题，探讨人类在科技时代如何与先人/记忆和解，追问如何面对不完美的父亲及如何成为父亲。文本有潜力，只是转化成视听后在节奏把控和科技想象上稍有欠缺—VR也没那么流行了，当时以为的超前概念不抓紧拍，很快就会过时。父亲对儿子成年后性格的塑造起了决定作用，只是这之间的根源还不太够，后面儿子对AI父亲的反噬也欠了点。影片从第一幕就建立起主观视角，去服务于第三幕；还有第二幕悼词的分段式反讽，是我注意到的细节。它归根结底还是一部艺术片，多少带有创作者自身私密性和保护起来的空间。

A hot mess. 作者想讲的没有重点，对父权的崇拜和臣服是扎扎实实。CNC看到他们资助出来这么一坨不知道有没有傻眼，什么叫被惯坏的男的，这就是。

导演将他对于过去、现在、未来的怪异想象进行了非常诚实的影像转化。角色从开端的建构就令人困惑，难以理解的愚蠢，但最后出来的效果又像是一部非常个人化的荒诞实验喜剧，太好笑了。