我不是潘金莲

执念是引子，引出一个个可悲的生命，折腾来，折腾去，打了不少点，信息的传递，比预想中直白了些，直白而更加有力。画幅的变化比较有趣，近则圆，远则方，未来（也即眼下）则宽。国产片需要留下这样的影像记忆，它跟时代有关，又无关，无关在于历史的永恒无情，个体的永恒无力，利益的永恒诱惑。

一条过审线：政府有错，党没错；下级有错，首长没错；行动有错，理论没错。内地大导演一个个愿意去触碰这条线，其实对后继者算是功德无量。瞎扯一个小钢炮的“方圆”画面解析：京城有公道，其他很圆滑——鼓励上告

观《我不是潘金莲》即感：当很多业内人包括导演自己都在交口称赞圆、方镜头奥妙时，他们显然极力回避或忘了告诉观众一点——偌大的银幕上，基本就是依靠一个小小的圆形和正方形呈现影像时，140分钟的电影看下来，角色走位会有多局促、眼睛会有多酸疼，比灰暗的伪3D还折磨蹂躏眼睛。

圓形和方形景框處理思維和多蘭不同，這裏配合著景框把畫面主體拉遠到適度距離，人都變小了，除了美學上的樂趣以及把故事疏離寓言化外沒太多有意思的作用。女主角心裏的結和中國官僚制度的盤根錯節搞在一起，電影內外大概也沒想理出頭緒，不清不楚地拖了兩個多小時。

比黄建新当年那些片子冲击力小不少。大领导没问题，制度没问题，对权力系统之恶没啥触碰。蠢的是底下的官员，群众上访从根上来说也是无理取闹，拦截上访群众的警察形象也很正面。有这个内核，弄再花哨的形式也无济于事。政治片的内在深度与官员级别高低没啥关系，背靠背脸对脸说的就是小衙门的事。