单向街 One Way Street

无法逃脱的宿命怎么救都救不回来，即使去到了墨西哥即使为那里的穷人看病也无法弥补。在墨西哥小村庄的那些戏份对于出生南美的导演来说像是一脚踏进了舒适区。

詹姆斯梅森的医生角色在电影里到底犯了什么错呢，就整部片子看下来，他有多善良我就觉得他作恶的可能性有多小，给人感觉人物的可信度不是很高，但毕竟之前跟着坏人们混的，然后带着偷来的钱和女人跑了，已经是很符合传统黑片的坏人形象了，然后片子的画风变化很快，中途在墨西哥开始救死扶伤，完成心灵疗愈的同时也一步步完成自我救赎，最后回到城里干掉坏人也把赃款留在了现场但没躲过车祸，也只能解释为宿命论了，btw洛克赫德森演的撞车的卡车司机。

典型黑色电影的首尾之间是一段风格明快得多的墨西哥之旅，以对比强烈的三段结构演绎救赎主题，算是让人耳目一新的体验。设计过于明显的宿命式结局略微削弱了故事的说服力。

中间太无趣了。

One Way Street一开始就和传统犯罪片套路不同，20万美金就放在桌上，打劫的过程已省略。饰演医生的Mason在Duryea眼皮底下带走了钱和他的女人（黑色电影永恒主题）。和Out of past有些类似的是，电影中间部分的情节发生在墨西哥一个小渔村，明媚的阳光，纯朴的村民，布景完全迥异于我们常看到的黑色电影（一般发生在城市的水泥森林里，大量室内戏、夜景、雨天（这部电影的最后都补上了）。悲剧性的结局并不意外，法典时期有罪的人是不可能逍遥法外的，而这也正切中黑色电影的核心——“宿命”。